Новые журналы:
  • Садовод и огородник 19 октябрь 2016
  • Наша кухня 10 октябрь 2016
  • Сад своими руками 8 август 2016
  • Стильные прически 8 август 2016
  • Elle 8 август 2016 Россия
  • Наша кухня 7 июль 2016
  • Караван историй Коллекция 7 июль 2016
  • Добрые советы Домашний доктор 4 апрель 2016
  • Дилетант 7 июль 2016
  • GQ 8 август 2016 Россия
  • Информация о

    журнале

    Категория: Фото
    Название: Foto & Video
    Страна: Россия
    Издательство: КАТМАТ
    Дата (мм-гг): май 2014
    Похожие

    журналы

    • Foto & Video 1 январь 2015
      Foto & Video 1 январь 2015
      В этом номере журнала :
      Текст Владимир НЕСКОРОМНЫЙ В любом виде спорта важен результат, однако автогонки «Формула-1» (FIA Formula One World Championship) привлекают не…
    • Фото travel январь/февраль 2012
      Фото travel январь/февраль 2012
      В этом номере журнала :
      Путешествуем Суздаль, Углич, Калязин, Мышкин, Селигер Чехия, Эстония, Кения, Франция, Испания, Китай. Снимаем Sony Cybershot DSCHX100V
    • Digital Photo 1 январь 2013
      Digital Photo 1 январь 2013
      В этом номере журнала :
      Успокойтесь, граждане: конца света не будет! В какой-то мере обидно, конечно: ждали-ждали все этот самый конец, а он так и не наступил. Зря, выходит,…
    • Foto and Video 8 август 2013
      Foto and Video 8 август 2013
      В этом номере журнала :
      Считается, что первое впечатление самое точное. Парадокс в том, что лично я при первом взгляде на работы английского фотографа Джима Ли/Jim Lee никак…
    • Foto & Video 1 январь 2014
      Foto & Video 1 январь 2014
      В этом номере журнала :
      С 21 ноября по 19 января Беренис Эббот "Фотография и наука» Звезда американской фотографии XX века Беренис Эббот/Berenice Abbott творила на стыке…
    • Foto and Video 1 январь 2013
      Foto and Video 1 январь 2013
      В этом номере журнала :
      Великий русский режиссер Андрон Кончаловский назвал свой фестиваль «Взгляд в прошлое», мотивировав это тем, что мы живем, рассматривая уже пройденный…

    журнал Foto & Video 5 май 2014 читать онлайн

    Рейтинг:
    Журнал Foto & Video 5 май 2014 доступен только для онлайн просмотра.
     

    Интересное в журнале Foto & Video 5 май 2014 :

    Москва, наши дни. Редактор научного издательства автору: «В своей статье вы употребляете выражение "политический кризис", а вот здесь, на с. 7, пишите о ценах на нефть, ниже о банковской системе. Давайте это уберем? V вас статья о фотографии, гак? И мы выпускаем сборник по вопросам культуры. Уберите все это. мы же ученые...» В годы учебы я прожила несколько месяцев в США, потом были стажировки в Германии, Франции. Я сидела в библиотеках, читала книги по истории русского искусства, написанные западными авторами. На 10 известных мне имен из истории отечественного искусства приходилось 2—3 имени, которые не встречались в российских курсах нашего предмета. Иногда были выпущены имена, которые в курсе моих московских профессоров фигурировали как ключевые. А выводы! Они тоже были разными! Один из западных историков архитектуры писал, например, о влиянии архитектуры государств Средней Азии раннего средневековья на архитектуру московского княжества [т.е. о знании, пришедшем на Русь через связи с культурой татаро монгольских ханств]. Другой сравнивал парадные портреты XVIII века в России с портретами европейских монархий XVII и даже XVI веков... Первая моя реакция была отрицанием: нет, все не так, все по-другому! Разве у врагов (татаро-монголов) может быть культура? Могут ли приглашенные художники из Европы принести с собой и развить традиции, когда они работают в новой и очень активной культурной среде российской монархии XVIII столетия? Нет, иностранные ученые ничего не знают! Только позже я осознала свою ошибку (очень распространенную): первая реакция на новое знание (когда оно действительно новое) — реакция отрицания. Еще позднее я читала работы русских историков второй половины XIX века и встречала там пассажи о персидском влиянии на орнаментальную культуру русского средневековья, сравнения русского и французского классицизма в XVIII веке - отличные от того, что повторялось из работы в работу учены ми советского времени... Я смотрела, сравнивала, анализировала сами памятники искусства и с годами (на это ушел не один год!) стала с интересом собирать различные интерпретации родной культуры, которые были созданы в разные времена учеными, принадлежащими к разным школам. V каждого из них бывают заблуждения (по мнению оппонентов, например, у меня, у которой опыт другой культуры и другой школы), бывают интерпретации, основанные на незнании тех или иных исторических и культурных факторов, и. наоборот, бывают откровения, позволяющие заново взглянуть на известные вещи... 1/1 еще я не забываю то переживание — возмущение новым знанием, через которое прошла, впервые столкнувшись с отличным от известного мне (верного) знания истории русского искусства. Тем более шоковым было узнавание смыслов русского авангарда по сборникам переводов с русского на английский (для колледжей] текстов русских художников и критиков начала
    XX века. Для искусства Европы и Северной Америки опыт русских авангардистов, тоже узнанный-признанный не сразу (в курс университетов он был включен только в послевоенные годы), к годам моего учения стал платформой для развития новых экспериментов, и оттого русский авангард до сих пор так почитаем во всем мире. (Когда же я училась в Москве, в курсе истории искусства авангард скороговоркой был «вчитан» в одно занятие перед блоком лекций о советском искусстве с подробным и обстоятельным изучением соцреализма (но и это уже было достижением после десятилетий отсутствия русского авангарда в российской истории искусства)...) Что происходило с историей русской фотографии? Только в 1980—1990~е целые периоды ее развития впервые стали доступны для исследователей, публика впервые увидела фотографии XIX века [само существование которых, сюжеты, техника исполнения, имена авторов опровергали многие позиции истории нашей страны, какой ее преподавали в школах и вузах), фотографии фотографов-экспериментаторов 1920—1930-х (их работа была раскритикована в печати с классовых позиций, а потом исчезла с выставок, из публикаций — из памяти и истории)... На протяжении 1950 1970 х и книги писали по истории русской и советской фотографии, и даже диссертации защищали, оперируя теми именами-фактами-концепциями, которые в советской послевоенной жизни закрепились. Были в тех трудах забытые сегодня имена «правильных» фотографов среднесоветского периода и имена умниц-профессионалов, которые настолько талантливы, что их фотографии остаются захватывающими независимо от политических позиций авторов и зрителей. База для развития современной истории фотографии все равно и в СССР была заложена. И ее бы развивать! Дополнять, критиковать, переиздавать с комментариями уже наших современников. Но, главное, необходимо издание самих памятников (т.е. самих произведений искусства и фотографии) с комментариями, с историческими справками об авторах, техниках, по истории бытования (публикаций, выставок, поступления в коллекции и архивы). Чем больше знание фактов, тем труднее выстраивать умозрительные и ангажированные концепции истории... С конца 1920-х и фактически до 1990-х история искусства, как и другие гуманитарные науки в нашей стране, развивалась. Писали книги, собирали имена, анализировали произведения. Процесс для тех, кто находился внутри него, шел. Но науки, история, история искусства и искусствознание, выживали в стесненных условиях — вне связи с исследованиями, которые шли за рубежом, под жестким контролем на соответствие идеологическим концепциям. В конце концов, когда живешь в несвободе, при отсутствии другого знания, доверяешь тому, что у тебя есть, строишь картинку, не замечая ее неполноты. История искусств — т.е. визуального опыта — писалась так. чтобы с современностью соприкосновений не было! Точнее, на уровне политической «правильности» все времени соответствовало, но никакого анализа связи изображений с реальным опытом жизни современников художников (и фотографов) не было. Связи ни с развитием технологий, ни с образом жизни, ни с опытом культуры в других видах творчества. Наука-моллюск, спрятанный в своей раковине, о предмете, искусственно отгороженном изолированном от контактов с реальностью. Где сейчас появится современная история российской фотографии? В России или придет из-за рубежа? Не исключаю, что второе: современные реформы науки в нашей стране вполне могут надолго приостановить поддержку исследований и публикацию результатов. Надеюсь, что новая история российской фотографии будет одной из достоверных современных научных моделей. Насколько она будет исторически убедительна, насколько будет опираться на масштабные сопоставления
    фактов-имен-концепций, покажет время. Главное, чтобы хватило самоконтроля не закрыться от нее, а внимательно воспринять и уже самостоятельно сопоставлять с предыдущим знанием фотографии, заново всматриваясь в отдельные снимки. Чтобы не помешали фантомные боли исторической науки советского времени оставить вместо фотографии - неотъемлемой части современной культурной и общественной жизни — только фотографию — помянник имен и картинок.

    Ошибка? Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
    • Вконтакте
    • Комментарии

    Вопрос: семь плюс два

    Введите ответ на вопрос
    Включите эту картинку для отображения кода безопасности
    обновить, если не виден код
    Введите символы
    Популярные

    журналы онлайн

    • журнал Потребитель Фото и техника 1 2013

      Потребитель Фото и техника 1 2013
    • журнал Digital Photo and Video Camera июнь 2012 Украина

      Digital Photo and Video Camera июнь 2012 Украина
    • журнал Фотомастерская 6 июнь 2013

      Фотомастерская 6 июнь 2013
    • журнал PhotoCASA 1 январь 2014

      PhotoCASA 1 январь 2014