Новые журналы:
  • Информация о

    журнале

    Категория: Фото
    Название: Foto & Video
    Страна: Россия
    Издательство: КАТМАТ
    Дата (мм-гг): март 2014
    Похожие

    журналы

    • В этом номере журнала :
      новости 6 Фотокамеры, объективы, выставки, аксессуары МАСТЕР-КЛАСС 8 Джейсон Хокс Ведущий аэрофотограф Джейсон Хокс рассказывает Джеффу Харрису о…
    • В этом номере журнала :
      Весной в Москве с интервалом в один месяц открылись две Интересные выставки. Первая — уже хорошо известная москвичам и жителям городов-миллионников…
    • В этом номере журнала :
      Спасибо каждому из вас за то, что читаете «Фотомастерскую». Нет, правда, спасибо! Спасибо за ваши письма и ваши комментарии в социальных сетях и на…
    • В этом номере журнала :
      Алексей Гонтов : этногенез обложки. Дизайн для Facebook : Монтируем главную страницу. Мастер класс : Вверх по карьерной лестнице. Ручная работа…
    • В этом номере журнала :
      Как войти в историю? Что сделать, чтобы работы остались в памяти людей навсегда? Где учиться, в какой области специализироваться? 11 сентября 2001…
    • В этом номере журнала :
      Первый в России турнир фуд-фотографии FoodStyle 2015 состоялся 24 марта и привлек внимание профессионалов гостинично-ресторанного бизнеса, фотографов…

    журнал Foto & Video 3 март 2014 читать онлайн

    Рейтинг:
    Журнал Foto & Video 3 март 2014 доступен только для онлайн просмотра.
     

    Интересное в журнале Foto & Video 3 март 2014 :

    «Человек — существо, выдумывающее себя» (М. Гефтер). Фотография дает нам возможность переживать иллюзию целостности мира, приняв его в виде образа. Она есть форма и способ овладения миром, структурирование знания о нем; сам институт фотографии, включая ее историю, институции, социальные связи, которые она порождает, феномен творцов фотографии, самородков и выходцев из фотографического цехового пространства, науки о фотографии и смежные с фотографией дисциплины научного и художественного творчества, — это кирпичики бастиона, противостоящего энтропии. Фотография подобна золотым нитям, на которые собирают расползающийся по швам, трещащий в основах современный мир. Обратно, к целостному образу. Множественность фотографии, многообразие ее направлений и распространенность, способность проникать и оказываться востребованной в самых разных областях человеческого существования, способность не только быть необходимой (востребованной функционально)в медицине ли, в развитии космоса или в рекламе, но способность создавать новые направления внутри дисциплин, сложившихся до прихода в них фотографии, а заодно и способной достижения человеческого творчества запечатлевать, сохранять для истории — поразительное качество фотографии быть всем и частностью, прошлым и настоящим одновременно... К новому году из Польши мне пришел подарок: каталог Познанской биеннале фотографии, что бывает в ноябре по нечетым годам. Толстенький кирпич, хорошая бумага, качественные репродукции, обидно малый тираж: 400 экземпляров. Он расходится по библиотекам, университетам, музеям, фотографам, кураторам по всему миру — вот и мне достался. Языки каталога польский и английский. Если честно, картинок в книжке мало. Но я ждала не альбом, а каталог фестиваля, известного своим педантичным теоретическим, концептуальным подходом, — не столько выставки, сколько дискуссия о фотографии; не столько представление фотографов, сколько собирание скрупулезно, по крупинке современного представления о фотографии. Каталог фестиваля — тексты. Два года кураторы готовят выставки, пишут свои манифесты, договариваются с авторами, жалуются на сложности печати и транспортировки, предвкушая гала-выступления в виде выставок в арсенале на главной площади старого города, в галереях, в музеях, в университете; оргкомитет фестиваля скромно и тихо работает над каталогом. И так же тщательно пишут о фотографии все те, к кому отцы биеннале обратились с предложением: есть тема будущего фестиваля, есть два года, чтобы поразмыслить, что есть современная фотография и фотография вообще в рамках метафоры, заданной главной темой. В каталоге в основном тексты польских авторов. Издание фестиваля в Познани — знакомство с актуальными творческими и теоретическими силами страны; иностранные авторы приветствуются: есть приглашенные кураторы-иностранцы, фотографы, но акцент — польский. Мне кажется, это очень правильно. Как иначе, если не собственными усилиями, сделать свою (польскую) фотографию значимой в мировом контексте? Ждать прихода внешних наблюдателей? Или, как в дни варшавского восстания, прорываться самим наперекор разуму, мировой политике и военному превосходству противника? Лучше самим. Делай, что должно, и будь, что будет. В феврале в Москве, в «Люмьерах» открылась выставка
    литовской фотографии, не сегодняшней, старой, ставшей легендарной еще в 1960—1970-е годы. Именно в Литве на территории всего СССР был организован первый музей фотографии (в 1 976-м), а в 1969-м в один год был основан Союз фото-художников Литвы и в Москве прошла выставка «Литовская фотография», давшая мощнейший импульс к внутренней работе для тех, кому фотография была не чужда на всем советском пространстве. Для фотографов столицы, для живущих в дальних городах репортеров и любителей, художников и тех, кто, снимая для себя, все-таки посматривал, что происходит с фотографией в современном мире. «Литовцы» (не по национальному признаку, хотя большинство были именно литовцами, но по признаку
    проживания в Литве, бытия в той, «западной» — Прибалтика была советским Западом внутри страны — культуре) задели всех. В следующее десятилетие говорили о фотографии с Украины, о днепропетровской, киевской и, главным образом, о харьковской фотографии... Сейчас в контексте харьковской все помнят о фотографии Бориса Михайлова, но внутри Харькова ходит множество легенд об авторах, которые жили и работали там, были средой, без которой невозможно было бы Михайлову появиться и состояться. Откуда берутся сильные, влиятельные явления? Почему следующие поколения умниц, талантливых и пригожих ребят, выросшие на примере старших товарищей (казалось бы, это должно помочь], оказываются, как правило, в тени «большого взрыва» старших?.. Думаю, что более благоприятные условия, наличие «карты» с маршрутами, помеченными «местами силы», именами нужных людей делают авторов, идущих вослед когорте, совершившей прорыв и добившейся успеха, более слабыми, нестойкими, подверженными влиянию мнений тех самых «правильных людей». Успешные сценарии старших делают молодых зависимыми от политики институций, уже изначально ожидающих от нового поколения того, что уже приятно знакомо, что так понравилось некоторое время назад, в момент признания «прорывников»... Что еще делает молодых слабее легендарных «стариков»?

    Ошибка? Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
    • Вконтакте
    • Комментарии

    Вопрос:

    Введите ответ на вопрос
    Включите эту картинку для отображения кода безопасности
    обновить, если не виден код
    Введите символы
    Популярные

    журналы онлайн

    • журнал

    • журнал

    • журнал

    • журнал