Новые журналы:
  • Информация о

    журнале

    Категория: Фото
    Название: Foto and Video
    Страна: Россия
    Издательство: КАТМАТ
    Дата (мм-гг): октябрь 2013
    Похожие

    журналы

    • В этом номере журнала :
      Студийная фотошкола Создание цветового снимка в темном коридоре у себя дома 3 ФОТО ШКОЛА Создаем "киношную" картинку 4 Гулливер 8 Творческая съемка…
    • В этом номере журнала :
      Уважаемые читатели! 20 ноября — юбилей замечательного московского фотографа Михаила Дашевского. Ему исполняется 80 лет! Сердечно поздравляем…
    • В этом номере журнала :
      Невинная нация — обыкновенно так характеризуют американскую нацию 200-летней давности. Культура, сшитая, как лоскутный ковер, из того, что…
    • В этом номере журнала :
      Я принимаю участие в международных портфолио-ревю в качестве ревюера с 1999 года. Что это дает мне? Это часть моей профессиональной работы. Я…
    • В этом номере журнала :
      Здравствуйте, дорогие друзья, меня зовут Олег Кругляк, и в этот раз я хочу затронуть тему объема и глубины в фотографии, а именно в пейзаже. Есть…
    • В этом номере журнала :
      20 Три семерочки Видеокарта AMD Radeon HD 7770 тест 32 Удачная малолитражка Тестируем компактный ноутбук на процессоре AMD Е450 (тест hp pavilion…

    журнал Foto and Video 10 октябрь 2013 читать онлайн

    Рейтинг:
    Журнал Foto and Video 10 октябрь 2013 доступен только для онлайн просмотра.
     

    Интересное в журнале Foto and Video 10 октябрь 2013 :

    В прошлый раз я коснулась темы постепенной утраты визуальной культуры, «образованности глаза», в результате чего страдают и зрители, и многочисленные адепты фотографии, профессионалы и любители. Технических инструментов в руках у фотографов (и зрителей фотографии) становится все больше, все меньшая дистанция разделяет тех, кто создает фотографии, и тех, кто их потребляет. Произведения, созданные с помощью невероятно дорогой оптики, можно просматривать на электронных экранах, сконструированных для того, чтобы воспроизводить с высочайшим качеством эти тонко уловленные картинки. Но количество «контента» (как принято теперь называть коллекции фотографий) высшего оптического качества ограничено не только числом суперкамер, но и числом профессионалов, способных ими работать, и следующий шаг в продвижении электронных рамочек-экранчиков-стен состоит в том, чтобы вложить в программную начинку воспроизводящих устройств инструменты оптической манипуляции, виртуального улучшения изображения, воспроизводимого на этих устройствах, независимо от того, каким было исходное качество. Перенос изображения, поражающего своими резкостью, глубиной, детализацией, цветом, с электронного носителя в физический мир (в виде отпечатка, к примеру) разрушает иллюзию его оптического совершенства, восстанавливает справедливость. Этот резкий жест сродни перерезанию пуповины, питающей электронную картинку живительными возможностями цифровой природы. Уберите программные настройки, и цифровая фотография если не исчезнет вовсе, то категорически сократит свое присутствие в реальном мире. Существование отпечатков 2x2 см (примерно такой размер у изображений из многомиллиардного архива любительской цифровой сьемки ограничено в физическом пространстве: их надо как-то хранить, показывать. Их присутствие вызывает необходимость создания новых устройств для просмотра, каких-то коробочек, альбомчиков. Одна несовершенная сущность порождает океанскую волну новых сущностей. Как только мы выходим в физический мир. становится очевидной призрачная ценность многих привычных сегодня форм фотографии... Возникает иллюзия, что получить изображение все проще. Есть новые камеры, они все сложнее, все тоньше настроены, производители обещают, что с их помощью можно получить невиданные ранее результаты. Каждый день в новостном видео мелькают официальные фотографы, их нынче как минимум две категории. Есть те, кто в удобной неэлегантной одежде сгрудился толпой перед официальными лицами. У этих фотографов, снимающих новости для прессы, все логически связано: есть высокотехнологичная аппаратура, есть удобная одежда, позволяющая двигаться во время съемок, есть в первую очередь школа и профессионализм, позволяющие и из толпы коллег сделать стоящий снимок, а камера и одежда лишь помогают в работе. Профессионал может работать чем угодно, но чем новее его инструмент, тем надежнее результат, тем больше шансов опередить коллег в соревновании медиаскоростей, тем быстрее редакция получит и сможет пустить в работу снимок. И есть другие, тоже официальные, но с иным оттенком смыслов, фотографы — в костюмах, с непроницаемыми лицами и скованными движениями, неотличимые от других членов официальных делегаций, с дорогими новыми камерами, которые так трудно и неудобно держать перед глазами в жестких пиджаках. Миф о том, что суперкамера гарантирует суперрезультат, приводит к тому, что даже чиновникам мэрии маленького города покупают серьезные аппараты, чтобы те «делали фотоархив» своего города; пишущим журналистам выдают камеры, требующие мастерства от снимающего, иначе результат мало отличается от сделанного мобильным телефоном... В погоне за рынком производители забывают напомнить, что к сложным камерам в комплекте должны идти фотографы. Не камера делает фотографа, а он лишь использует инструмент, желательно новый и удобный, в своей работе. С другой стороны, появляется все больше устройств, имитирующих расширение изобразительной свободы начинающих авторов, еще не покусившихся на о-о очень дорогие камеры из суперсовременных материалов. Теперь и на борту самолета рекламируют среди мелких гаджетов насадочки. которые можно пристегнуть к телефону и — вуапя! - получать «потрясающие фотографии». На тех, кто не верит в магию кусочков пластмассы, должна воздействовать магия слов: «Профессиональный набор фотообьективов позволит вам получать уникальные снимки с помощью вашего телефона». О сладкие обещания! Так деревенский колдун сулил красным девицам, что. отдав монетку в пользу лесной богини, они будут красивы, любимы и здоровы. Но реклама продуктов, выстроенная на проговаривании вслух наших скрытых желаний, независи мо от того, обладает ли данный продукт хотя бы малым влиянием или может ли он быть хотя бы малым подспорьем в достижении наших желаний, — это отдельная тема, и реклама фотографических новинок всего лишь иллюстрация общих процессов «воздействия рекламной магии на современное общество». Меня больше занимают вопросы: была ли утрата визуальной культуры неизбежна и в каких отношениях эта потеря состоит с развитием технического прогресса? Можно ли на технику возложить ответственность за ухудшение положения профессиональной фотографии в обществе, или дело в исторических обстоятельствах — в смене политических режимов, которые то игнорировали, то беззастенчиво использовали и контролировали фотографию в своих нуждах, или дело в смене направления развития всей европейской культуры? Неужели, просматривая влияние развития современной цифровой тех ники на современную фотографию, остается лишь заклеймить общество потребления, которое развращает обещаниями легкого и быстрого результата? Или, посмотрев в зеркала, спросим себя самих, хватит ли силы духа удержаться от веры в простые пути и легкие результаты? Потребитель верит в то, во что хочет верить. Для человеческой природы в поисках счастья нет разницы, предлагают ли вечную молодость по цене лягушачьей шкурки или карбоновую коробочку с прозрачной пластмасской и неведомой начинкой внутри. Зачем вам новая камера? Это обьективная необходимость или вы просто хотите попробовать еще один, стотысячный способ обрести себя?

    Ошибка? Выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
    • Вконтакте
    • Комментарии

    Вопрос:

    Введите ответ на вопрос
    Включите эту картинку для отображения кода безопасности
    обновить, если не виден код
    Введите символы
    Популярные

    журналы онлайн

    • журнал

    • журнал

    • журнал

    • журнал